كلاسيكيات حديثة

الكتب الكلاسيكية الحديثة هي ظاهرة غريبة، إذ تجمع بين شيئين يبدوان متناقضين: الضرورة والأبدية. فما يُفقد من ضروريته بمرور الوقت – حيث يتم تجاوزه بواسطة أعمال أدبية أخرى تتميز بروح العصر الذي تنتمي له – يتعوض بالأبدية.

سواء كان النص رواية أو قصيدة أو كتاباً غير خيالي، ينتهي به المطاف إلى أن يصبح خالداً. البراءة التي تتشقق بين سطور كتاب (فيليب والآخرون) لا تزال موجودة إلى هذا اليوم، محفوظة بحالتها الأصلية. تنقلنا الكلاسيكيات الحديثة إلى عالم مختلف تماماً، عالم أكثر حيوية وأكثر ضرورة. ستظل البهجة التي شعرنا بها في قراءاتنا الأولى باقية إلى بقية حياتنا. كتب الشاعر الذي مات في شبابه، هانز لودزين «سنتعامل مع الحياة/كما نتعامل مع قاتل يعيش بيننا.» هانز. لودزين. حديث. كلاسيكي.

رجل يفقد قبضته على الواقع، امرأة تستعيد قبضتها عليه، تلقى الحرب بظلالها الثقيلة على جيل لم يعش أهوالها. تظهر الكلاسيكيات الحديثة عندما يتمكن المؤلف من دق إسفين بين بطل الرواية والزمن الذي يعيش فيه. الحساسية والشعور بالخوف من الأماكن المغلقة الذي نشعر به والحميمية التي نتشاركها كلها نتيجة لأسلوب سردي فريد. في رواية (الأحمر المغمور) يحاول ييرون براوفرز التخلص من صدمة تجربته في معسكر اعتقال ياباني في جزر الهند الشرقية الهولندية بطريقة مهووسة لدرجة أنها شبيهة بالتنويم بالمغناطيسي. واجهتُ بنفسي صعوبة ما كنتُ اقرأه: طفل سحقه الألم الذي أصاب والدته.

في بعض الأحيان، يدلنا الأسلوب الكتابي إلى طريق التحرر والخلاص. في كتاب (نحن عبيد سورينام) للمقاوم السورينامي أنطون دي كوم، فُكك النظام الاستعماري بلغة باروكية تسعى إلى تجاوز التاريخ. تنبت المناظر الطبيعية الخصبة للمستعمرة السابقة من اللغة التي حملتها صفحات الكتاب، مما يجبر المستعمر على رؤية أن الأرض ليست مجرد مصدر ثروات يجب نهبه بل نظام بيئي فريد له حقوق لا يمكن تجاوزها. يجب الإشارة أن الترجمة الألمانية للكتاب كانت على قائمة الكتب المحظورة التي أعلنت عنها إدارة الدعاية النازية في عام 1938، فقد كانوا يخشون من راديكالية الكتاب.

يفتخر المشهد الأدبي الهولندي أيضاً بروايات المراهقين، الكتب التي تأخذ الشباب على محمل الجد. أعرف هذا من تجربة شخصية وثيقة، لأن أدب المراهقين هو من أعطاني إحساساً بمكاني في العالم. التهمتُ وأنا تحت ملاءات سريري كتاب (أطفال أمنا الأرض) لـ تيا بيكمان، ويحكي قصة مجموعة من الناجين من حرب نووية ويعيشون في غرينلاد، وهي دولة تحكمها النساء. تثير هذه القصة المؤثرة أسئلة هامة بشأن البيئة والاستدامة والعواقب المدمرة لسباق التسلح. كتبت بيكمان في وقتها ونظرت إلى ما بعده، وسألت، لماذا لا تحكم النساء العالم؟

يكتب رجل يُدعى أوغست فيلمسن، من ساو باولو بالبرازيل، رسائل إلى بلده. طالب شاب يدرس الأدب البرتغالي. دفعه حبه للكتابة البرازيلية إلى العيش في أكبر بلد في أمريكا الجنوبية. يكتب في رسائله الموجهة إلى صديقه في هولندا عن حياته في المدينة البرازيلية الكبيرة، مع كل اضطراباتها ومصاعبها، ورحلاته إلى المناظر الطبيعية التي وصفها أبطال الأدب الذي عشقه. (رسائل برازيلية) هو عمل فريد من نوعه في فئة السير الذاتية، مثل صورة فوتوغرافية للمجتمع وسرد رحلات مدمجين في عمل واحد.

يهوى المؤلفون الهولنديون تجربة أشكال جديدة في رواية القصص، وربط الحدود بين العوالم، بين الخيال والواقع. يتجاوز النموذج الهولندي المحرمات أيضاً، ففي بعض الأحيان يكون الشكل نفسه خطيراً. عندما نشر كتاب رجال الشوتزشتافل – كتاب سيرة عن ثمانية أعضاء سابقين في قوات الأمن الخاص النازية – للمرة الأولى في عام 1967، قوبل مؤلفيه أرماندو وهانس سلوتيلار بهجوم كبير، فهما من وجهة نظر الناس، قد منحا منصة لتلك الأصوات الشريرة. لكن تسليطهم الضوء على دوافع العدو هو عمل مهم، فحتى في زمننا الحالي، نجد أنفسنا نتساءل ما الذي يدفع الناس للانقلاب على غيرهم.  

سيستمر إنتاج الكلاسيكيات الحديثة طالما أن الناس يستمرون في البحث عن أفكار حول وجودهم القلق، وكما قال الشاعر الهولندي من أصل سورينامي، هانز فافيري (1930 – 1990):

أرجو من الإله الذي يختبئ داخلي
أن يكون مستعدًا لسماعي،
ليسمح لي بإنهاء ما أقوله
قبل أن يجعلني أبكماً، ويقتلني أما عيني، أمام عينيك.